□李景景

我素来不爱夜行，却独恋圆月。每逢十五，总要出门望月，与小儿絮叨它的圆满。前夜被儿子拽去散步，拐角处蓦然撞见一弯新月斜挂枝头，恍若咬剩的酥皮月饼，缺口处还沾着星粒芝麻。这惊鸿一瞥叫人辗转难眠，黎明前又披衣去看，残月此时被晨光浸得半透，宛如母亲纳鞋的弯钩针，牵着几缕湿漉漉的雾气，慢慢往下游走。望着这缺月牙儿，倒比我爱看的圆月更让人惦念。

月如此，物亦然。忽然想起清水县博物馆的冰裂纹瓷碗，那碗稚子团手般高矮，碗口像刚摘的荷叶般舒展，底座却收得精巧，宛若早春刚冒尖的莲蓬。最摄人心魄的是那层釉色——像是把初春的柳芽揉碎了沁在陶土里，透着毛茸茸的豆青。釉面裂痕并非杂乱无章，倒像是冬夜里窗花结成的纹路。听老窑工说，这般惊艳的裂纹原是窑变的馈赠。当年开窑时，滚烫的胚胎遇冷炸开的瞬间，千道冰纹便在釉色里生了根。当我们凝视釉面蜿蜒的伤痕，便照见了自身命运里那些未能圆满的月：真正的纹章从不需要完美铸就！

残缺之美同样出现在电视剧中。月亮斜挂时，我总守着《去有风的地方》。沙溪古镇的玉津桥在剧里泛着微光，而玉津桥上的石板护栏就像百年老树的纹路，青石桥面早被岁月磨成了暗青绸缎。最抓眼的是那些马蹄窝，深深浅浅嵌在石纹里。看到这里时，耳畔似乎传来悠远的马铃声和嘚嘚马蹄声，千百年前马帮汉子牵着驮货的骡马，正从青石板上踏过。镜头缓缓推近，青苔悄悄攀在蹄印凹陷处，像是给这些古老的伤痕别上绿绒花。马蹄印连成的蜿蜒曲线忽深忽浅，分明能瞧见当年骡马们总爱踩着前人的蹄印走，硬生生在青石板上犁出弯弯曲曲的沟壑。那些凹凸不平的纹路硌着掌心时，八百年前的月光正从裂缝里渗出，原来残缺早被岁月抒写成了最美丽的纹章。

古人对残缺美的痴迷早已走在了我们的前边。依稀记得朱良志的《一花一世界》，闲翻时留意到厉鹗被金农书斋中满是斑驳的唐代钟铭拓片所吸引，那拓片的纸色是泡过三遍的隔夜茶褐，墨痕里渗着细密的裂纹，恍若古槐树皮下窜动的褐色蚁群。从而发出了“斑驳岂敢唾”的感叹！

残月、冰裂纹瓷碗、凹陷的马蹄印以及斑驳的拓片，它们都以不完美的姿态向世人展示它们的魅力。原来最动人的纹章，从不是完美无缺的抒写，而是时光在万物身上绣出的裂痕所铸就。